Ecos Kircherianos en Gaspar Sanz

Resumen

Se demuestran las relaciones entre una obra del autor de la Instrucción de Música sobre la guitarra española (Zaragoza, 1674-1697), el celebrado guitarrista calandino Gaspar Sanz, titulada Ecos sagrados de la fama gloriosa de [...] Innocencio XI. Svmmo Pontifice [...], editada en Madrid en 1681 y hasta ahora valorada como un literario panegírico no musical, y el famoso tratado acústico-musical Mvsvrgia Vniversalis (Roma, 1650) del erudito jesuita alemán Atanasio Kircher. Lo que manifiesta no solo la amplitud de la cultura musical del compositor español, y permite también suponer aspectos nuevos de su formación romana, sino que asimismo puede servir de base a futuras investigaciones en torno a los últimos años de vida del entonces ya presbítero Sanz en los círculos jesuíticos del Madrid de finales del siglo XVII, bajo el pontificado de Inocencio XI y con Savo Mellini como Nuncio en España.

Palabras clave: Gaspar Sanz; Atanasio Kircher; Papa Inocencio XI; Música barroca; Guitarra barroca.

 

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Abstract

The relationship between a work by the author of Instrucción de Música sobre la guitarra española (Zaragoza, 1674-1697), the celebrated guitarist from Calanda, Gaspar Sanz, entitled Ecos sagrados de la fama gloriosa de [...] Innocencio XI. Svmmo Pontifice [...], published in Madrid in 1681 and valued up to now as a non-musical panegyric literary, and the famous acoustic-musical treatise Mvsvrgia Vniversalis (Rome, 1650) by the german jesuit scholar Athanasius Kircher. This not only reveals the breadth of the musical culture of the spanish composer, but also allows us to assume new aspects of his Roman formation, but also can serve as a basis for future research on the last years of life of the then presbyter Sanz in the Madrid Jesuit circles of the late seventeenth century, under the pontificate of Innocent XI and Savo Mellini as Nuncio in Spain.

 

Keywords: Gaspar Sanz; Athanasius Kircher; Pope Innocent XI; Baroque music; Baroque guitar.

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Los Ministriles en 'El melopeo y maestro' de Pedro Cerone, análisis de los datos organológicos e interpretativos

Resumen:

Hasta el momento, son numerosos los trabajos que han abordado el estudio de los conjuntos de ministriles desde diferentes ámbitos o enfoques. Sin embargo, éstos no han presentado un estudio sistemático de la información relativa a estas agrupaciones contenida en los tratados teóricos españoles, tal como se presenta en este trabajo. Estos datos sacan a la luz, además de información de carácter organológico, referencias a la interpretación o la construcción de estos instrumentos de viento. Esta aportación conjunta, expuesta y secuenciada en diferentes apartados, puede ayudar a profundizar en la búsqueda de una interpretación lo más históricamente informada de la Música de este período.

 

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Abstract:

Numerous works have approached the study of the ministril's ensembles from different fields. However, they have not presented a systematic study of the information relating to these groups contained in Spanish theoretical treatises, as presented in this work. These data bring to light, in addition to organological information, references about the interpretation or construction of these wind instruments. This contribution, exposed and sequenced in different sections, can help to deepen the search for the most historically informed interpretation of the music of this period.

 

Keywords:

Ministriles, Wind instruments, Interpretation, Organology, Juan Bermudo, Pablo Nassarre.

 

Escrito por: MANUEL QUESADA BENÍTEZ, Conservatorio Profesional de Música «Ángel Barrios» de Granada.

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Soy galana, graciosa, gallarda, guitarra. Estudio sobre la guitarra barroca

Resumen:

El texto indaga en el concepto guitarra barroca para mostrar que la denominación guitarra española es la más idónea e históricamente correcta (en Italia chitarra spagnola, en Francia solo guitarre). Se estudian algunas fuentes históricas (Libro de Alexandre, Tinctoris) para evidenciar que se trata de un problema del lenguaje, que asigna libremente un significado al significante; además, a menudo se aplica retrospectivamente el concepto de guitarra a algunos instrumentos anteriores. Solo a partir del siglo XVI, cuando el repertorio, la iconografía y su uso social están bien documentados, puede hablarse de la guitarra común de cuatro o cinco órdenes. El término guitarra española se usa más tarde, a finales del siglo XVI, en las primeras publicaciones de Juan Carlos y Amat, que cita el instrumento directamente en el título como Guitarra española de 5 órdenes.

Palabras clave: guitarra barroca, guitarra española, Tinctoris, Juan Carlos y Amat.

 

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Abstract:

The text explores the concept of baroque guitar to demonstrate that Spanish guitar is the most suitable and historically correct denomination (in Italy chitarra spagnola, in France guitarre). Some historical sources (Libro de Alexandre, Tinctoris) are studied to show that this is a linguistic problem, which freely assigns a meaning to the signifier; moreover, the concept of the guitar is often applied retrospectively to some earlier instruments. Only from the sixteenth century, when the repertoire, the iconography and their social use are well documented, one can speak of the guitarra común of four or five courses. The term Spanish guitar is used later, in the late 16th century, in the first publications of Juan Carlos y Amat, who cite the instrument directly in the title as Spanish Guitar for 5 courses.

Key words: Baroque guitar, Spanish guitar, Tinctoris, Juan Carlos y Amat

 

Escrito por: Thomas SCHMITT

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